2003年，弗朗索瓦·奥宗以新作《游泳池》参展戛纳，备受关注。尽管最终金棕榈旁落他人，但其近年在法国电影界如旭日东升的地位，显然是人所公认的。最近的国内碟市，此人的片子也正接二连三冒出来。《八美千娇》后，又有《X2000》、《失魂家族》、《挑逗性谋杀》等等。名字照例译法多多——“弗兰乔斯·奥兹安”、“法兰索瓦·奥桑”……不过相比之下，还是央视转播恺撒奖时的翻译更贴近奥宗法语原名的发音。
《X2000》在奥宗的诸多片子里独树一帜：它是一部短片集，收录了奥宗自1994年到1998年的四部短片。而其中，摄于1997年的《床的故事》本身又是一部微型实验电影集。整张影碟时间不长，但内容丰富，探索的纯度也高。
《实话和胆量》、《小死亡》、《床的故事》、《X2000》这四部作品，风格有写实的，也有超现实的，每个结构都很巧，看起来挺像影像版的微型小说。内容仍旧离不开奥宗一向关注的人物的性体验，但它们又都能从性的表面抻出一条线，把观众的思路引向更复杂、深邃的“生活的隐秘”与“震惊”。看前三部，恍然使人以为面对的是一位形式上“袖珍化了”的基耶斯洛夫斯基，后一部则又让人觉得，奥宗骨子里，多少还是潜藏着些戈达尔对形式主义的偏爱的。当然，连结这两者的，是他影片中挥之不去的那种“面向人的处境”的关注。而这一切，你又不能用五十年前那种简单的存在主义概念来套。你只能说这四部短片是最电影的，最本真和朴实的。而且，奥宗还在它们中做到了难得的一点：既让性呈现出了身体化的一面，又让它最后脱离感官，带引观众去讨论灵魂。
生于1967年的奥宗是值得每个喜欢法国电影的人注意的。他这个年纪在创作上也刚刚好：既令人期待，又冲力十足。从个人的角度，我很希望他能代替卡哈克斯和贝纳克斯，偿还大家对法国新一代电影的高期待。
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