通俗歌手因为发声方法的关系，一般来说高音区域不可能跟像民族和美声唱法的歌手相比，这是常识。所以通俗歌手除非是天赋异禀，天生音域很宽，否则就要借鉴美声和民族唱法的发声方法实现一定的音高，如李娜演唱《青藏高原》就借鉴了了民族唱法的技艺。国外如惠特妮.休斯顿，大陆如孙楠、韩红，港台如张雨生、张信哲都是天生具有较宽的音域，但即使如他们，演唱时运用共鸣也是必要发声方式。嗓子声带的宽窄与能唱多高的音并非必然联系，台湾二张的声带都不宽，但是能唱很高的音，且很饱满。不过西方歌手的声带一般比东方人要宽，在流行音乐的领域演唱高音比东方人来得更为浑厚饱满。 但是东方人的嗓子有自己的特点，多数东方人的嗓子比较细腻，演唱时高音区能否保持美感，高低音之间的转换是否流畅就成为衡量歌者高音技术如何的重要指标。
天生具有这样的天赋嗓子的人不多，王菲是其中之一。王菲不仅天赋了一幅好嗓子，技巧的运用炉火纯青，且处理方式与歌典意境贴切自然，也难免会有人把王菲的好嗓子归于什么现代录音技术之类原因。王菲在台湾做“寓言01”签唱会彩拍时，给不少欧美巨星做过现场的工作人员，一度以为是放的CD，这样的现场love功力是不多见的。
这里仅列举王菲的几首歌，足以说明王菲高音的特点和优越性：
想知道王菲高音的质量有多好，那么听《梦中人》是不二之远，不妨同时再把原唱的《Dreams》拿出来听听比较一下。王菲完全的真声共鸣比原唱更具美感，高音区不仅空灵圆润，且如一幅水墨山水画一般，气势连贯且层峦叠嶂。在王菲的很多专辑中，都不乏这样“放肆”自己完美声线的作品，高音声贯云霄，酣畅淋漓。如果有人强调这是什么录音技术造就，那么就去听王菲的《最精彩演唱会》VCD现场演唱的《梦中人》，不要说你没听过。
就高音而言，表达技巧上也要讲究“密”和“疏”、“续”与“断”的关系。把韩红和李娜的《青藏高原》比较一下，就知道韩的演唱过密过续，不如李娜的疏密有间，强弱得当。如果一个歌手演唱高音只知道“密”的表达，层次上就差得远了。王菲的高音能够要据歌典表达的需要，有疏有密，甚至欲断还续，这不仅需要歌者嗓子条件好，而且需要很强的控制力。在歌曲的高音末尾部分，王菲往往运用凄音，把高音的共鸣与人的情绪色彩自然结合起来，具有夺人心魄的魅力。听听王菲《天空》专辑中的《天空》、《不变》、《眷恋》，《十万个为什么》里的《动心》无一不是很好的例证。
再看高低音之间的衔接。曾经有一篇专业音乐人作的评论，谈到王菲的换声点的问题，说王菲能够模糊换声点。这里拿来《半途而废》作例子，其中高低音之间的转换轻灵自如，高音还带了美声花腔的韵味，真假声过渡之间不 留痕迹，平滑圆润。如果是真是搞音乐的人，想来就不用我多说，就会明白这有多难，对歌者的嗓子和技艺是多大的挑战。
近年的王菲，在尝试着另外的一种风格，把古曲与流行结合，吸收歌剧的演唱风格融进流行音乐，创制出《寓言》这样的优秀专辑，这种尝试在华人乐坛绝无仅有，这种在艺术道路上积极探索的精神是难能可贵的。不过这却招来一些理解力低下的人的抨击，说王菲运用“假声”是因为嗓子不好。前阵子张亚东接受一个专访时说“一些人认为王菲的歌路有限制，我认为那是她的风格”。王菲的高音区的类美声唱法，也是近年才出现，最大大概是起源于《唱游》专辑中的《脸》的前半段，其高音的表达与《飞》这样的歌曲的高音的不同，傻瓜也能听得出来。之后这种唱法在《寓言》当中就占了相当大的篇幅。王菲的高音，能够有着不同的发声方式，这是歌者的能力。
当然，高音不是歌曲的全部。一首歌曲的演唱，那是歌者的声音、情绪、技艺综合体。跟高音相比，王菲还有着更多优秀的东西呈现给听众，呈现给菲迷！聆听王菲的专辑，你会有更多的体会。
|
